It is obvious that the more or groups of subjects which are covered by «a uniform sight», the their simultaneous perception is more inconvenient than subjects. As the quantity of subjects or «blocks» increases, the composition risks to turn to chaos.
(далее…)
So, the required module has been found. After that have invited mathematicians that they have analysed that, actually, оп itself represents.
The module as mathematicians have found out, was the greatest general multiplier for the sizes already запроектированных stands, cases and those exhibits which should take place in them. From this, by the way, does not follow that the module for an exposition can be received always simply and automatically, without troubling itself long creative searches: to take exhibits, to calculate for their sizes the general multiplier — here to you and the module!
(далее…)
In effect, both on ВСХВ and in the Museum of Revolution the end epoch appeared a basis of spatial unity XVIII-has begun a XIX-th century which had no relation to represented in that and other case to the maintenance. From a formality was as if all is smooth, but from the informative there was a conflict which did not act in film any harmony.
(далее…)
Certainly, here there can be no templates, any compounding; certainly, the step and self-checking of the artist-ekspozitsionera which checks the received result direct impression are necessary.
(далее…)
Artists have set for themselves a problem to make the hall equipment such that the visitor clearly felt that the exposition continuously changes what to supplement it it is possible daily; that the spectator, having come twice to this hall, saw its each time another. And if it comes only once that and then it was pursued by feeling of continuous updating, sensation that before halls was another and becomes fast another again.
(далее…)
Очевидно, что чем больше предметов или групп предметов, которые охватываются «единым взглядом», тем затруднительнее их одновременное восприятие. По мере того как количество предметов или «блоков» возрастает, композиция рискует превратиться в хаос.
Итак, искомый модуль был найден. После этого пригласили математиков, чтобы они проанализировали, что, собственно, оп собой представляет.
Модуль, как выяснили математики, был наибольшим общим множителем для размеров уже запроектированных стендов, шкафов и тех экспонатов, которые должны были в них разместиться. Из этого, кстати, не следует, что модуль для экспозиции можно всегда получить просто и механично, не утруждая себя долгими творческими поисками: взять экспонаты, вычислить для их размеров общий множитель — вот вам и модуль!
В сущности, и на ВСХВ и в Музее Революции основой пространственного единства оказывалась эпоха конца XVIII—начала XIX века, которая не имела никакого отношения к представляемому в том и другом случае содержанию. С формальной стороны было как будто бы все гладко, но со стороны познавательной возникал конфликт, который не снимался никакой гармонией.
Разумеется, тут не может быть никаких шаблонов, никакой рецептуры; разумеется, необходимы такт и самоконтроль художника-экспозиционера, который проверяет полученный результат непосредственным впечатлением.
Художники поставили перед собой задачу сделать оборудование зала таким, чтобы посетитель явственно ощущал, что экспозиция непрерывно меняется, что дополнять ее можно ежедневно; чтобы зритель, придя дважды в этот зал, видел его каждый раз другим. А если он придет только один раз, чтобы и тогда его преследовало чувство непрерывного обновления, ощущение, что раньше зал был другим и станет скоро другим снова.